{"id":908,"date":"2011-12-29T20:21:43","date_gmt":"2011-12-29T20:21:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.prospereando.es\/?p=908"},"modified":"2011-12-29T21:16:21","modified_gmt":"2011-12-29T21:16:21","slug":"paisa-camarada-de-roberto-rossellini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.prospereando.es\/index.php\/2011\/12\/29\/paisa-camarada-de-roberto-rossellini\/","title":{"rendered":"Pais\u00e0 (Camarada) de Roberto Rossellini"},"content":{"rendered":"

El \u00faltimo Cine Forum del a\u00f1o en la A. VV. Valle Incl\u00e1n de Prosperidad estuvo dedicado a la pel\u00edcula Pais\u00e0<\/em><\/strong> del italiano Roberto Rossellini. Pertenece a la trilog\u00eda sobre las ciudades destruidas, tambi\u00e9n llamada trilog\u00eda del neorrealismo. La primera de las tres con las que oficialmente quedaba inaugurado el neorrealismo italiano, le siguieron Roma citt\u00e0 aperta<\/em><\/strong> (1945), y, Germania anno zero<\/em><\/strong> (1947).<\/p>\n

La pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n

En la primera y segunda pel\u00edculas, colabora con Sergio Amidei, comunista, guionista y ayudante de direcci\u00f3n. Sergio le infunde la confianza en el hombre nuevo. Y tratan de introducir un programa de la cultura en la Resistencia, con la que Rossellini colabora.<\/p>\n

\"Foto<\/p>\n

Pero Rossellini quiere hacer un cine m\u00e1s espont\u00e1neo. Para \u00e9l, el neorrealismo, no es un mensaje, sino observar la realidad bajo un prisma microsc\u00f3pico. Quiere unos personajes reales; de ah\u00ed que termine odiando Roma ciudad abierta<\/em>, sobre todo porque los dos magn\u00edficos actores que intervienen en ella, Ana Magnani, con la que, por cierto, tuvo un affaire amoroso, y Aldo Frabizi, le parece que sobreact\u00faan. La caracter\u00edstica principal del cine de Rossellini ser\u00e1 unos actores no profesionales que interpretan unos di\u00e1logos \u201creales\u201d y que no piensan que est\u00e1n actuando, algo que ya experimenta en Pais\u00e0<\/em>.<\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 dividida en seis episodios, con actores no profesionales distintos para cada uno de ellos. El nexo es el avance angloamericano sobre la pen\u00ednsula it\u00e1lica, que comienza en Sicilia y tras alcanzar N\u00e1poles, Roma, Florencia, Emilia-Roma\u00f1a, acaba en el delta del Po, en los d\u00edas finales de la segunda Guerra mundial. <\/p>\n

Pais\u00e0<\/em> no es una pel\u00edcula rom\u00e1ntica. Es dura, muestra lo malo de la guerra o de las guerras en general. No se estren\u00f3 en nuestro pa\u00eds, la censura franquista no lo permiti\u00f3, y tampoco merecedora, por lo NO visto, de pasarla por las televisiones. As\u00ed este evento ha constitu\u00eddo un hecho in\u00e9dito en las actividades de nuestra Asociaci\u00f3n. L\u00e1stima que la copia que hemos usado, y que debe de ser la \u00fanica que existe, estuviera en no muy buenas condiciones. Pero en cualquier caso merec\u00eda la pena para observar de cerca la m\u00e1s neorrealista de las pel\u00edculas de Rossellini. Pais\u00e0<\/em> fue presentada en el Festival de Venecia de 1946. Sin embargo es en Par\u00eds ese mismo a\u00f1o d\u00f3nde los dos primeros films del neorrealismo, Roma y Pais\u00e0<\/em>, aparecen ante la cr\u00edtica francesa de Jean Renoir y la Nouvelle Vague, como la obra que representa un profundo cambio en la realidad cinematogr\u00e1fica. <\/p>\n

El autor.-<\/strong><\/p>\n

Roberto Rossellini nace en Roma el ocho de mayo de 1906, en el seno de una familia millonaria. Su abuelo Zeffiro, de una familia de campesinos, y convertido en empresario, hab\u00eda constru\u00eddo el ferrocarril en Calabria y m\u00e1s tarde, edifica el barrio Ludovisi de Roma. Su padre, conocido como Beppino, contratista de obras y constructor del Corso Cinema, en la piazza de San Lorenzo, en el centro de Roma, es un empresario que tuvo otros tres hijos, Renzo, que por cierto tambi\u00e9n interviene en Pais\u00e0<\/em> en la adaptaci\u00f3n musical, y que fue el segundo de la familia, y las ni\u00f1as Marcela y Micaela.<\/p>\n

Alrededor de su padre, Beppino, se crea una atm\u00f3sfera bohemia, compuesta de escritores, artistas, incluso nobles de la sociedad romana, conocida como El Cen\u00e1culo. A esta tertulia se permite la entrada a Roberto desde los trece a\u00f1os, y cuenta \u00e9l que se le permit\u00eda expresarse para rivalizar en inteligencia con los mayores.<\/p>\n

Un punto a destacar es el marcado car\u00e1cter antifascista, imbuido por su padre, el liberal Beppino. As\u00ed cuando el 30 de octubre de 1922, Mussolini llega a Roma, y se asoma al balc\u00f3n del hotel Savoia, justo enfrente de la casa de los Rossellini, rodeado de los Camisas Negras, aparece en su casa Beppino, que sin prestar atenci\u00f3n a lo que est\u00e1 pasando y observando a sus hijos que se asoman al balc\u00f3n a ver las multitudes, les indica con una sorna bien caracter\u00edstica: \u201cNi\u00f1os recordad que el negro disimula muy bien la suciedad\u201d.<\/p>\n

Sin embargo a Roberto le toca vivir bajo el fascismo y cuenta \u00e9l que, ya metido en el mundo del cine, \u00e9ste era fascista hasta la m\u00e9dula, y tuvo que recurrir a toda su habilidad para no caer prisionero del sistema, incluso como \u00e9l mismo dice \u201chacer contorsiones extraordinarias\u201d que le llevan a hacer un cine realista, gracias al apoyo de Vittorio Mussolini, hijo de Benito, pero \u201cescurriendose del sistema como una anguila\u201d.<\/p>\n

Una vez terminada la guerra y con el fin del fascismo en Italia, Roberto se plantea su segunda etapa, y comienza el llamado cine moderno. En 1945 realiza Roma citt\u00e0 aperta<\/em> y tras una pausa en 1946 en que realiza Desiderio<\/em>, momento que aprovecha para romper su affaire con Ana Magnani y comenzarlo con Roswita Schmidt, actriz de este film, prosigue en 1946 con Pais\u00e0<\/em> y en 1947 con Germania anno zero<\/em> culminando su etapa del neorralismo.<\/p>\n

El resto de su vida y obra se sale ya de este an\u00e1lisis, que continuaremos en otra ocasi\u00f3n con el inicio de la etapa con Ingrid Bergman.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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